《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英創(chuàng)作的一幅絹本重彩仕女畫，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。

《漢宮春曉圖》以人物長卷畫，生動地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。其用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事，體現(xiàn)了作者積極向上、熱愛生活的人文思想，亦表達(dá)了他對宮廷浮華美好生活的贊美。

《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，為中國十大傳世名畫之一，亦被譽(yù)為中國“重彩仕女第一長卷”。

畫作內(nèi)容

《漢宮春曉圖》以春日晨曦中的漢代宮廷為題，用長卷的形式描繪后宮佳麗百態(tài)；畫中后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫師凡一百一十五人，個個衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無所事事又忙忙碌碌。其中，亦包含有畫師毛延壽為王昭君寫像的故事。

除卻各仕女群像之外，亦融入各種文人式的休閑活動：包括妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇等。

畫作自右往左依次為：

最右方的宮廷外景，曉煙中露出柳梢，花柳點(diǎn)出“春”，晨煙點(diǎn)出“曉”。圍墻內(nèi)一灣渠水，鴛鴦白鷴飛翔棲息。

一宮女領(lǐng)三孩童倚欄眺望水上飛鷴。宮室內(nèi)兩宮女冠袍持宮扇，似待參加儀仗。

一宮女憑欄望窗外孔雀。兩便裝宮女，一飼喂孔雀，一依傍門后。

戶外一人提壺下階，三人分捧錦袱雜器侍立，一后妃攏手危立，注視宮女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴隨兩鬟，一鬟澆花，一鬟持扇，上方填畫屋宇階欞。

有一樹似梨開白花，樹下有人摘花承以金盆，有人采花插鬢，有人持扇迤邐而來。再左平軒突出，軒內(nèi)女樂一組，有婆娑起舞者，有拍手相和者,有鼓弄樂器者，有持笙登級者。軒后屋中兩人正在整裝。階下六入圍觀地下一攤花草，同作斗草的戲，其余兩人正匆匆趕來。上方門內(nèi)兩人卻罷琴臥地讀譜。

正屋一大群人，弈棋、熨練、刺繡、弄兒，各有所事。階下六人，捧壺攜器閑談。左廂兩人弄樂。再左正屋中一人似后妃，畫工為的寫照。另有十余人拱衛(wèi)侍從。

最后宮女一人撲蝶于柳梢。柳外宮墻，男衛(wèi)四人，分立于宮墻的內(nèi)外。

全卷于一組女樂處分為上下兩輯，合為一卷。

創(chuàng)作背景

仇英生活在江南吳浙一帶，該地區(qū)工商業(yè)非常發(fā)達(dá)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為快速，出現(xiàn)了資本主義萌芽。依托于當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)，文化藝術(shù)也隨之迅速發(fā)展。商賈聚集之地，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，繪畫需求也應(yīng)不在少數(shù)。明代的社會經(jīng)濟(jì)對于當(dāng)時的文化藝術(shù)產(chǎn)生影響是不為過的。同時，明代世俗風(fēng)氣經(jīng)歷了簡奢變化，這種變化大約以成化（1465—1487年）年間為界。無論南北方地區(qū)，尚奢已成風(fēng)俗。明代中晚期的社會風(fēng)氣在很大程度上影響著當(dāng)時的書畫交易：奢靡之氣影響著消費(fèi)觀念，培養(yǎng)出龐大的消費(fèi)群體，而長物之好、雅賄之風(fēng)則制造了消費(fèi)動機(jī)，成為書畫交易繁榮的直接原因。仇英出生在明弘治十一年（1498年）左右，正是明代社會尚奢風(fēng)氣的形成和發(fā)展時期，他早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中，對其藝術(shù)的創(chuàng)作造成了很大影響。《漢宮春曉圖》即是在這樣的藝術(shù)背景下產(chǎn)生的，其創(chuàng)作時間大約為嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）期間。

藝術(shù)鑒賞

主題

《漢宮春曉圖》以人物長卷畫，生動地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。其畫題即高度概括了繪畫的題材與內(nèi)容：鼎盛與繁華象征的“漢宮”，引人產(chǎn)生無限遐想的“春曉”。在這里，仇英以春日晨曦中的漢人宮廷為題，描繪了宮廷仕女生活的場景，表達(dá)了他對宮廷浮華美好生活的贊美。

同時，仇英的審美觀念和趣味受了當(dāng)時文人的影響，主觀意趣與自然之境相結(jié)合，畫面背景有高臺樓閣、綠樹叢林、潺潺流水、鳥語花香等，整體渲染出嫻雅幽然的境界,處處顯示著人們積極向上、熱愛生活的人文思想，《漢宮春曉圖》即是仇英人文思想的體現(xiàn)。

形象

此卷《漢宮春曉圖》在塑造其人物形象方面最大的特色即是人物與背景相融合，這樣既使得整個畫作有情節(jié)的趣味性，又能使人物形象更加豐滿。

圖中的眾多女性裝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，千姿百態(tài)。整個畫作場景全無哀怨悲涼，處處是一種輕松活潑的歡快氛圍，各仕女人物姿態(tài)從容，歡喜有聲。

構(gòu)圖

在構(gòu)圖上，《漢宮春曉圖》的布局安排極富空間感，畫中最大特色即房子和院子把畫面一分為二。一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫面，但是房屋的一半只露于畫面上，沒有畫出房頂，院子和房屋各占面積的一半，這種構(gòu)圖使得畫面的橫向空間增大。仕女有的臥于屋內(nèi)閱讀、彈琴，有的在院外賞景、閑談，他們從屋內(nèi)走向屋外，從這個房屋走向另一個房屋，從一個庭院轉(zhuǎn)移到另一個庭院，從宮外描寫到宮內(nèi)，整個畫面的縱向空間也隨著人物的活動拉開，同時畫家還通過一些人物細(xì)節(jié)的生活活動描寫使得畫面起伏變化，引起了欣賞者流連忘返，產(chǎn)生共鳴。畫家在拉動畫面縱橫空間的同時還不忘使畫面豐富起來，畫面布置巧妙，人物或坐或立，錯落有致，各組人物彼此呼應(yīng)，使畫面張弛有度，富于節(jié)奏感?？傊?，畫家在一幅五米七的長卷上構(gòu)圖布置得舒展自如，人物安排的恰到好處，簡繁得當(dāng)。

設(shè)色

在設(shè)色上，《漢宮春曉圖》以工筆重彩的筆法表現(xiàn)，研雅鮮麗，給人一種朝氣蓬勃的氛圍。在畫面中，畫家巧用紅色搭配，幾乎每位仕女的下裙、頭飾、上衣、帶子或者衣服邊緣以及案板、椅子、欄桿、等一些生活用具上也不同程度配有鮮艷的紅色，紅色錯落有致地顯現(xiàn)在畫面上，使得畫面喜慶亮麗。同時背景后面還配有仇英所特有的青綠山水畫法，青綠山水勾勒工整精艷、設(shè)色中融和渲染、點(diǎn)皴，透出文雅清新的韻味。紅與青綠的配合，再有朱紅暖色調(diào)的宮殿作大的背景襯托，更使得畫面朝氣蓬勃、其樂融融。

名家點(diǎn)評

當(dāng)代畫家王君《〈漢宮春曉圖〉與〈桐蔭仕女圖〉之比較》：“既注重情節(jié)的趣味性，又注重顏色和人物動作搭配營造出的快樂的氛圍。紅色的運(yùn)用使得畫面的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，很好地襯托出活潑而熱烈的氣氛?！?/p>

當(dāng)代畫家張志英《仇英〈漢宮春曉圖〉是一幅怎樣的畫作》：“全畫構(gòu)景繁復(fù)，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，該圖復(fù)融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動，成為仇英歷史故事畫中的精彩之作?！?/p>

后世影響

地位

《漢宮春曉圖》為中國十大傳世名畫之一，被譽(yù)為中國“重彩仕女第一長卷”。

影響

《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨(dú)樹一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，甚至成為當(dāng)時仕女畫的時代典范，對后來的仕女畫也產(chǎn)生了很大的影響。

在《漢宮春曉圖》中，仇英將自己的青綠山水和亭臺樓閣技法作為仕女畫的背景，增加了畫面的生活情趣，以及將古人法度和明代風(fēng)格融合在一起，追求文人的古雅蘊(yùn)藉，形成仇英自己獨(dú)具風(fēng)格的一派仕女畫創(chuàng)作，成為明代工筆人物畫的典范。對明代人物畫有挽衰振弊之功，對后來的尤求、禹之鼎等人都有直接的影響。

歷史傳承

《漢宮春曉圖》大約于嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）間創(chuàng)作完成后，經(jīng)由明代收藏家汪愛荊等人所鑒藏，后于隆慶初年被項元汴所購得；至清代時，于康熙五十二年（1713年）三月，作為恭慶康熙六十大壽的賀禮進(jìn)入清宮廷，著錄于《石渠寶笈》卷十五?，F(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。

重要展覽

2014年7月28日，“春曉時代，漢宮style”展在江蘇南通·1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園數(shù)字教育體驗館開展，《漢宮春曉圖》以數(shù)字互動技術(shù)展現(xiàn)在世人眼前。

2014年10月4日—12月29日，臺北故宮博物院推出“明四大家特展之仇英作品展”，《漢宮春曉圖》為其重要展品之一。

作者簡介

仇英（約1498—1552年），字實父，號十洲，江蘇太倉人，居吳縣（今蘇州）。明代畫家。與沈周、文征明、唐寅齊名，為畫史上“明四家”之一。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。