內(nèi)容介紹

《雪竹圖》描繪的是江南雪后嚴(yán)冬中的枯木竹石。畫中三竿大竹挺拔參天，蒼勁有力。在石旁的竹竿上，有倒書篆體“此竹可值黃金百兩”8字、旁置彎曲和折斷了的殘竹，還有一些細(xì)嫩的幼竹參差其間。

畫作右下鈐有“海昌錢鏡塘藏”朱文長方印記、“惠翔心賞”朱文長方印記等。

背景介紹

徐熙以花鳥畫著稱，他的作品中不僅多以尋常的花木、禽魚、蟬蝶、蔬果為主體，甚至不為人所注意的汀花野竹、蒲藻藥苗，都是他繪畫最好的題材。《雪竹圖》正是徐熙以雪后高寒中的枯木竹石入畫。而竹，因具其有淡雅高潔之風(fēng)，自古被稱為“歲寒三友”之一，此圖以竹入畫，也為隱喻作者“豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁”的思想情操，為表達(dá)其個(gè)性人格而作。

另外，鑒定界關(guān)于此圖作者仍有爭議，主要有以下兩方面意見：

其一，謝稚柳于1973年發(fā)表了《徐熙落墨兼論〈雪竹圖〉》，謝稚柳引用了許多記載著徐熙畫法的文獻(xiàn)史料。他認(rèn)為“從《雪竹圖》的藝術(shù)時(shí)代性而論，不會(huì)是晚于北宋初期的制作?！薄堆┲駡D》的畫法總體上是工整精微的寫實(shí)，是多種筆勢與多種墨彩的組合，是一種突破了唐代以來各種畫法的新穎風(fēng)格。謝稚柳認(rèn)為此畫完全符合徐熙“落墨”的規(guī)律，斷定是他的畫跡。

其二，則徐邦達(dá)另有說法，他在1983年撰寫的《徐熙“落墨花”畫法試探》中，從考訂角度展開討論，對北宋劉道醇《圣朝名畫評》、郭若虛《圖畫見聞志》、沈括《夢溪筆談》等古文獻(xiàn)中記載著徐熙的生平以及畫法一一引用參考，歸納出幾條徐畫的特色并提出對 “落墨”的理解，認(rèn)為“落墨”即是“落筆”。因而認(rèn)為“《雪竹圖》與前人的評述徐熙畫派的特征，大相徑庭”。徐邦達(dá)又從絹的尺幅來考證，認(rèn)為此圖早不過南宋中期，晚可以到元明之間。因此將此畫排斥在徐熙或徐派畫以外。

而后謝稚柳又于1986年8月寫《再論徐熙“落墨”——答徐邦達(dá)先生〈徐熙落墨花畫法試探〉》一文。從畫法本身結(jié)合歷來的文字著述，表明自己對“落墨”的理解。針對徐邦達(dá)關(guān)于絹的尺幅這條意見，謝稚柳認(rèn)為“這幅《雪竹圖》是雙拼絹，還不到60厘米”，符合五代時(shí)期絹尺幅。

作者介紹

徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家。金陵（今江蘇南京）人，一作鐘陵（今江西進(jìn)賢西北）人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。與后蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派。獨(dú)創(chuàng)“落墨”法，一變黃筌細(xì)筆鉤勒，填彩暈染之法。傳世真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。

鑒賞評價(jià)

藝術(shù)鑒賞

形象

《雪竹圖》給觀者的第一感覺是無比的寫實(shí)，好像是對客觀自然的再現(xiàn)表現(xiàn)。然而，當(dāng)把目光轉(zhuǎn)移到具體的物象上時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)所有物象造型都是經(jīng)過藝術(shù)家高度提煉出來洋溢外形之美、極盡形態(tài)之變的創(chuàng)造。具體表現(xiàn)可以從以下四個(gè)方面來看：

其一，從勢態(tài)上看，此畫勢態(tài)由下方地面開始，以由下往上沖出畫面之勢取得強(qiáng)烈的動(dòng)感勢態(tài)效果。中間三棵竹子沖出畫外穩(wěn)住大勢態(tài)的發(fā)展趨勢，其他物象以此為核心順勢往上加強(qiáng)了勢態(tài)的視覺沖擊力。尤其是雜樹、石頭和最高的一株禿頭竹子都有著一個(gè)共同的特點(diǎn)就是都呈“S”曲線形，充滿動(dòng)感與力度，在曲與直的對比中產(chǎn)生無限的美感。所有物象都保持向上生長的態(tài)勢，就連沒有生命的石頭都有一種昂首挺胸竭力向上生長的氣勢，賦予了頑強(qiáng)的生命力。

其二，從疏密上看，此畫面中的物象被劃分為上下兩大塊面，下面一塊面積最大且最密，上面一塊次之，相對而言是下面一塊密而上面一塊疏，這是整幅作品大疏大密的對比關(guān)系。密的地方又由大小不等的塊面組成，使之有大有小，大中見小，小中還有更小，有條不紊，密而不亂。大疏大密里面又包含有小的疏密關(guān)系，若畫面左上方的幾片樹葉也有著明顯的疏密對比，下面密上面疏；還有中間的三株大竹子左邊兩株聚，右邊一株分散，這些都是微妙的疏密對比關(guān)系，是畫家從客觀自然中精心提煉出來而超越自然的產(chǎn)物。物象密的地方背景的墨色壓得最深而顯得密不透風(fēng)。中間是整幅畫面最疏的地方，只有草草幾根竹干把畫面分成幾個(gè)大小不等的空當(dāng)，疏的地方不但物體少且背景墨色也用得很淡，大密大疏的處理使畫面變得更加空靈與幽深。

其三，從外形方面看，畫面中所有物象不但外形優(yōu)美且形態(tài)豐富多樣，尤其是幽深的竹林看上去佷密，可事實(shí)上只有那么幾棵而已，但是就這么幾棵卻形態(tài)各異，包羅了一片竹林所有的姿態(tài)。有長有短、有粗有細(xì)、有曲有直，應(yīng)有盡有。長竹以直線條為主，靠粗細(xì)疏密的變化來體現(xiàn)美；短竹以呈曲線形的斷竹為主，其曲線有“S”形、外弧形和攔腰而折的直角形；斷竹之?dāng)喔骶咝螒B(tài)、變化多端、精妙之極，其斷因大概為三種，一為受強(qiáng)烈外力而折斷；二為自然腐朽而斷；三為蟲蛀而斷?？梢姡嫾覟榱俗非髷嘀竦男螒B(tài)之變，是經(jīng)過認(rèn)真的觀察和領(lǐng)悟大自然之后，從大自然共性的客觀斷竹里面提煉出來的個(gè)性的主觀創(chuàng)造，其斷都是畫家根據(jù)畫面需要而經(jīng)過主觀處理的。為了使畫面元素更加豐富，畫家巧妙地運(yùn)用石頭與地面來充當(dāng)面，竹干為線，竹葉為點(diǎn)，這樣畫面就點(diǎn)線面具備而變得更加精彩。石頭有大有小，互相呼應(yīng)，錯(cuò)落有致。外輪廓的起伏和表面的凸凹變化十分生動(dòng)，大都呈曲線形有向上生長之勢，使石頭賦有生命力。左邊的一顆雜樹外形優(yōu)美，彎曲轉(zhuǎn)折充滿力度，在整幅畫面中起到很大的作用，具體表現(xiàn)在：首先，其外弧形態(tài)和右邊的外弧形竹子相呼應(yīng)、相對比、相對稱。相呼應(yīng)可使畫面融為一體，物象之間有情感的交流，使畫面更具表現(xiàn)力。相對比是利用畫面物象的大小、長短、粗細(xì)的差距對比，使之增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感。相對稱是用左右兩邊組成的一對外弧形把觀者的視線向兩邊的畫面之外拉伸，讓人有種畫面比現(xiàn)實(shí)中更寬的感覺。其次，樹干的大小、長短擺放處理恰到好處，單看竹干粗細(xì)對比拉不開距離而略顯單調(diào)、輕薄與平板。有了樹干元素的融入后，樹干的粗短與竹干的細(xì)長形成了強(qiáng)烈的對比關(guān)系而加強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)力。畫面的上半部分只有竹子也會(huì)顯得有些瑣碎，為此，畫家巧妙的運(yùn)用樹葉來充當(dāng)了面，這樣竹干為線，竹葉為點(diǎn)，使細(xì)碎的竹葉在大樹葉的映襯下變得更加的神采飛揚(yáng)。

其四，從結(jié)構(gòu)上看，是工整精微的寫實(shí)，是粗筆與細(xì)筆相結(jié)合，濃墨與淡墨相掩映的表現(xiàn)技巧。無論用的是粗筆還是細(xì)筆，是濃墨還是淡墨，其結(jié)構(gòu)上的表達(dá)都是很到位的，雖然有些地方的細(xì)節(jié)會(huì)讓你覺得有些含糊不清，但是從整體來看的話，整體畫面有虛有實(shí)，畫面更加靈動(dòng)?！秹粝P談》里沈括形容徐熙畫：“以墨筆為之，殊草草”，這里的“殊草草”不是結(jié)構(gòu)上的草草，而是針對用筆爽快的草草，也是相對于當(dāng)時(shí)占據(jù)花鳥畫主流的黃筌畫派“小筆精妙”的風(fēng)格特點(diǎn)而言的草草性。從細(xì)節(jié)來看，右下角的一棵斷竹，竹絲細(xì)如發(fā)，精妙之極，蟲蛀的痕跡使外形更加的優(yōu)美，殘缺之處竹干的表面和內(nèi)部交代的微妙而含蓄，后面一層的竹葉作虛處理。大竹干的每個(gè)節(jié)點(diǎn)雖是粗筆的表現(xiàn)，但是結(jié)構(gòu)都交代得很清楚，只是竹葉最密之處畫家采用積點(diǎn)代面的表現(xiàn)方法做了虛處理而略顯含糊。

構(gòu)圖

《雪竹圖》構(gòu)圖很獨(dú)特，獨(dú)特之處具體表現(xiàn)在：

其一，運(yùn)用了三角形的穩(wěn)定性進(jìn)行構(gòu)圖。例如前景的立石位居正中雖呈“S”形向上，但左右靠著的較小石之安排與大石的關(guān)系，正形成等腰等邊的正三角形，該形狀對于畫面起到了基石性的穩(wěn)定作用。巧妙運(yùn)用石頭的大小錯(cuò)落，外形的起伏變化使整組三角形穩(wěn)中求險(xiǎn)，賦予生動(dòng)的變化。

其二，運(yùn)用了局部取景法構(gòu)圖。所描繪的是雪日的竹子，畫面之中沒有活物，竹子是畫面的主體物，然而只截取了竹子的一個(gè)局部，卻把竹子表現(xiàn)得栩栩如生。竹子看似很密，實(shí)際上也就那么屈指可數(shù)的幾棵，但每棵都各具形態(tài)。一棵彎曲的枯樹也只取下半部分，樹的勢態(tài)往畫外沖，又靠上方的樹葉把勢收回于畫面之中，使畫里畫外產(chǎn)生了微妙的聯(lián)系，讓人產(chǎn)生無限的遐想。

其三，是對稱性構(gòu)圖。無論從前面的斜坡與石頭，還是從左邊外弧形的樹干與右邊外弧形的竹干，還是從中間高聳挺立的竹子來看都或多或少有對稱性的特點(diǎn)。但是這里的對稱性是很微妙的，如竹子的直而不直，對稱而不對稱；外弧形的對稱中有內(nèi)弧形的對稱等之微妙，其妙在物象之間充滿著勢態(tài)的呼應(yīng)傳情，畫面折射出來的是一種畫家心性的流露。

技法

此畫獨(dú)特的表現(xiàn)技巧打破了花鳥畫勾線暈染的一貫傳統(tǒng)，除樹葉的葉筋是勾線用筆之外，其余皆不見勾勒痕跡。而是先用接近于水的淡墨寫出竹子的干，枝，葉，以及雜樹和石頭的大概形態(tài)，然后再用濃濃淡淡的墨筆和水筆以盡可能少的遍數(shù)在一個(gè)較淺的調(diào)子里畫其層次關(guān)系，待墨干后，用較重的墨沿物象輪廓暈染物象之外的部分，淺色的物象在深色背景的襯托下顯得格外地白，其白皆為積雪的表現(xiàn)。

竹葉和竹枝用極淡的墨筆寫出，再用濃墨提結(jié)構(gòu)處，在物象重疊的地方把第一層壓深，第二層留白，后面背景為深色，以黑襯白，以白襯黑，黑白相襯的微妙處理，使前后的層次關(guān)系一目了然。竹干也是先用淡墨畫出外形，再用濃墨粗筆點(diǎn)竹節(jié)處，再用水筆向下暈染。此畫最提神的地方是竹干的竹節(jié)之處，因?yàn)橹窆?jié)處是畫面墨色最深的幾個(gè)點(diǎn)，這樣觀者的目光就自然而然的被吸引到主體物竹子上來。竹節(jié)處之間墨色的輕重變化極為精彩，墨色最深的幾個(gè)點(diǎn)集中在最高的三棵和最高的一棵斷竹之上，從左到右墨色由深到淺再到深，從上到下墨色由淺到深再到淺，使之畫面更具有節(jié)奏韻律之美。

而此畫中的石頭并沒有用線勾輪廓及結(jié)構(gòu)的痕跡，也沒有常用皴法的影子。而是靠壓深背景底色來襯托出其外輪廓。石頭內(nèi)部先用水把絹稍稍打濕，再用極淡墨皴，再用稍淡墨皴，再用微濃墨皴，層層加筆皴成，有皴痕而無筆跡，水墨交融，積雪栩栩如生，靈動(dòng)而雅潤。

樹干的表現(xiàn)方法和石頭的大概一致，不同的是后面幾遍的皴筆墨色更枯更濃，蒼潤而古雅。樹葉淡墨染出大概，秀勁的筆法勾勒其葉筋，破筆點(diǎn)其蟲洞，極盡冬日殘葉的形態(tài)之美。

名家點(diǎn)評

當(dāng)代書畫家陳振濂《陳振濂談中國繪畫史·殷商—南宋》：“《雪竹圖》畫寒竹卻不落肅殺之氣，能于黑云壓抑之間仍表現(xiàn)出崛崛的生機(jī)，枯葉向上仰生，竹葉披離卻不失剛健清新之態(tài)。且以繁密取勝，似不比一般稍涉雪景即以疏落現(xiàn)之的俗態(tài)。在渲染技巧上尤有特殊的表現(xiàn)，竹竿為粗，以空白出之，而渲墨于其后襯托之，是為巧思。竹竿中亦分層次，竹節(jié)皆染墨，徐徐淡之，以見次序，而竹葉竹梢皆現(xiàn)空白之色，以縫隙染就黑，以墨襯白的是雪色無疑。再作枯枝、作湖石、作黃葉、作淺崖，無論巨細(xì)，皆用墨襯形，如此精工不茍，比之細(xì)筆勾勒絲絲入扣又難了許多。而背景也不一味畫黑，凡有密葉處即置黑，中段卻反現(xiàn)之，即仍以白底而反葉為黑，這樣，黑竹葉與白竹葉之間有逐漸的過渡，作為一種層次的轉(zhuǎn)換，亦可謂是匠心獨(dú)運(yùn)，并無絲毫板滯之色?！?/p>

其他信息

后世影響

《雪竹圖》將志向與激情凝集于一體，表現(xiàn)在靈感奔放與嫻熟技巧之中的水墨畫法是難以摹擬的。

《雪竹圖》可以代表水墨渲淡的主要成就，以與黃筌的富貴作對比。將《寫生珍禽圖》與《雪竹圖》作一比較，其風(fēng)格上的各領(lǐng)風(fēng)騷一目了然。但《雪竹圖》的更大意義則在于，它集中表現(xiàn)出古代畫家對墨法的出神入化的運(yùn)用。如果說，黃筌之后有黃居案上承艷麗一派，而徐熙的孫子徐崇嗣為獲得入翰林國畫院資格，而改學(xué)黃家富貴；那么徐熙的落墨法的漸次失傳，正是賴此《雪竹圖》才大概得窺真貌，它正表明水墨渲染一派的技巧難度應(yīng)該是高于勾勒填彩的。

歷史傳承

《雪竹圖》曾經(jīng)近現(xiàn)代書畫收藏家錢鏡塘收藏，后入藏上海博物館。

影印：《中國古代書畫圖目》二、《唐五代宋元名跡》、《中華五千年文物集刊》宋畫篇一、《中國古代花鳥畫百圖》、《鑒余雜稿》。

著錄：《中國古代書畫目錄》第三冊、《宋遼金畫家史料》。

重要展覽

2002年11月30日—2003年1月6日，上海博物館為慶祝五十周年館慶推出“晉唐宋元書畫國寶展”，《雪竹圖》作為其展品之一展出。