基本介紹

《前后赤壁賦》又稱《赤壁二賦帖》，是元代書(shū)法家趙孟頫于元大德五年（1301）創(chuàng)作的行書(shū)書(shū)法作品?，F(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。

此帖是應(yīng)友人之約而書(shū)，為紙本冊(cè)頁(yè)，全帖共書(shū)八十一行，其中《赤壁賦》四十六行、《后赤壁賦》三十二行，署款三行，并有蘇軾像于帖首。在此二賦中，原文作者蘇軾憑吊古跡，抒發(fā)了對(duì)江山風(fēng)物的熱愛(ài)與曠達(dá)的心胸，但是也有對(duì)人生虛無(wú)的消極思想。

《前后赤壁賦》中前后二賦為趙孟頫同時(shí)所書(shū)，風(fēng)格卻略有不同，但該帖總體上分行布白疏朗從容，用筆圓潤(rùn)遒勁，宛轉(zhuǎn)流美，風(fēng)骨內(nèi)含，神彩飄逸，盡得魏晉風(fēng)流遺韻。

《前后赤壁賦》為廣大行書(shū)書(shū)法愛(ài)好者所推崇，是當(dāng)代熱門法帖，被譽(yù)為中華十大傳世名帖之一。

內(nèi)容介紹

釋文

赤壁賦

壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)徐來(lái)，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天?？v一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙。

于是飲酒樂(lè)甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方?！笨陀写刀春嵳?，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。

蘇子愀然，正襟危坐而問(wèn)客曰：“何為其然也？”客曰：“月明星稀，烏鵲南飛，此非曹孟德之詩(shī)乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩(shī)，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚(yú)蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長(zhǎng)終。知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng)?！?/p>

蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長(zhǎng)也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無(wú)盡也，而又何羨乎!且夫天地之間，物各有主,茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無(wú)禁，用之不竭，是造物者之無(wú)盡藏也，而吾與子之所共適。”

客喜而笑，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤(pán)狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。

后赤壁賦

是歲十月之望，步自雪堂，將歸于臨皋。二客從予過(guò)黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見(jiàn)明月，顧而樂(lè)之，行歌相答。已而嘆曰：“有客無(wú)酒，有酒無(wú)肴，月白風(fēng)清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，舉網(wǎng)得魚(yú)，巨口細(xì)鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？”歸而謀諸婦。婦曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不時(shí)之需。”于是攜酒與魚(yú)，復(fù)游于赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復(fù)識(shí)矣。予乃攝衣而上，履讒巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長(zhǎng)嘯，草木震動(dòng)，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽(tīng)其所止而休焉。時(shí)夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來(lái)。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長(zhǎng)鳴，掠予舟而西也。

須臾客去，予亦就睡。夢(mèng)一道士，羽衣蹁躚，過(guò)臨皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游樂(lè)乎？”問(wèn)其姓名，俯而不答?！皢韬?！噫嘻！我知之矣。疇昔之夜，飛鳴而過(guò)我者，非子也邪？”道士顧笑，予亦驚寤。開(kāi)戶視之，不見(jiàn)其處。

印跋

末署：大德辛丑正月八日，明遠(yuǎn)弟以此紙求書(shū)二賦，為書(shū)于松雪齋，并作東坡像于卷首。子昂。

元代鮮于樞跋：近世諸賢書(shū)畫(huà)不能俱傳。李伯時(shí)亦善書(shū)，今獨(dú)稱其畫(huà)，王黃華亦善畫(huà)，今獨(dú)傳其書(shū)，蓋以所長(zhǎng)掩其所短故也。子昂學(xué)士書(shū)畫(huà)俱到，他日必能俱傳無(wú)疑。大德五年八月五日，困學(xué)民鮮于樞題子昂畫(huà)東坡像及書(shū)二赤壁賦后。

元代唐棣跋：東坡二賦，松雪要每一書(shū)之，敻出諸書(shū)之右，故深得晉人書(shū)法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會(huì)用意之深如此。后學(xué)唐棣敬題。

元代班惟志跋：高宗以用武而中興，既御六龍，居九重，日與文臣對(duì)，故萬(wàn)幾之暇，無(wú)以寓罔極之思，因從瘦金書(shū)而復(fù)二王，可謂無(wú)恥于前哲。予昔隨集賢公在京師，親見(jiàn)書(shū)此賦何啻數(shù)十。其運(yùn)筆如飛，于近代宗室中尤覺(jué)蘊(yùn)藉。畫(huà)則李龍眠學(xué)顧虎頭，公繼龍眠者也。臨卷敬莫。大梁后學(xué)班惟志再拜書(shū)時(shí)至順二年中秋。

元代趙奕跋：至正丁酉歲拜觀先人平章手書(shū)東坡前后赤壁賦，并畫(huà)東坡小像，真跡無(wú)疑，藏者宜寶之。男奕謹(jǐn)識(shí)。

背景介紹

《前后赤壁賦》是《赤壁賦》和《后赤壁賦》的總稱，均是北宋文學(xué)家蘇軾兩度游覽黃州（現(xiàn)在湖北黃岡）赤壁時(shí)所作。

元代大德五年（1301），趙孟頫應(yīng)友人明遠(yuǎn)之請(qǐng)，書(shū)寫(xiě)蘇軾《前后赤壁賦》，并畫(huà)蘇軾像于卷首。這件墨跡是紙本冊(cè)頁(yè)，是趙孟頫48歲所書(shū)。趙孟頫的書(shū)法以二王為本。他一生的學(xué)書(shū)經(jīng)歷大體可分為三個(gè)階段：初從趙構(gòu)、智永，再入二王，中年以后則摻入李邕之法。《前后赤壁賦》亦是他書(shū)風(fēng)成熟時(shí)期的作品。

作者介紹

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪道人，吳興（今浙江湖州）人，宋宗室，宋太祖子秦王趙德芳的后裔。宋亡，歸里閑居。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經(jīng)程鉅夫薦舉，任兵部郎中，后官至翰林學(xué)士，封魏國(guó)公，謚文敏。是元代成就最高的書(shū)畫(huà)家之一，在中國(guó)美術(shù)史上占有重要地位。其畫(huà)作“有唐人之致去其纖：有北宋人之雄去其獷。”開(kāi)創(chuàng)了元代文人畫(huà)新畫(huà)風(fēng)。兼工篆刻，以“圓朱文”著稱。傳世書(shū)跡較多，有《洛神賦》、《前后赤壁賦》、《道德經(jīng)》、《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《臨黃庭經(jīng)》、《歸去來(lái)辭》、獨(dú)孤本《蘭亭十一跋》、《四體千字文》等。傳世畫(huà)作有《鵲華秋色圖》、《紅衣羅漢圖》、《謝幼輿匠壑圖》、《秋郊飲馬圖》、《浴馬圖》、《人騎圖》等。著有《松雪齋文集》十卷（附外集一卷）。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

用筆

《前后赤壁賦》起筆以一拓直下為主，收筆善留。幾乎所有筆畫(huà)起筆都是承接上筆的一拓直下或者露鋒入紙，很少藏鋒。如《后赤壁賦》第一行的“歲”字，其“山”字頭三個(gè)豎畫(huà)起筆都是露鋒入紙，下部撤畫(huà)與橫畫(huà)為一拓直下；“十”字橫畫(huà)起筆也是典型的一拓直下，或者叫做“欲橫先豎”。收筆處多意到即止，常用回鋒或者短小的出鋒。如剛才提到的“十”字，其豎畫(huà)就是用筆鋒輕輕上提收筆；而類似《后赤壁賦》中“少”、“降”字末筆的出鋒形態(tài)者則比較少見(jiàn)，多數(shù)露鋒收筆都是如“脫”、“葉”等字那樣縮短筆畫(huà)長(zhǎng)度。

同時(shí)，此作品提按豐富，筆鋒彈性表現(xiàn)充分。書(shū)法筆法不外乎用鋒和運(yùn)筆，這件作品在筆鋒的運(yùn)用上很有特點(diǎn)。首先是用鋒。從點(diǎn)畫(huà)的輕重變化上看，其毛筆鋒尖彈性極好，如《赤壁賦》第二行“下”、“清”、“來(lái)”、“水”四字筆畫(huà)輕處如游絲，而于”、“赤”、“風(fēng)”、“徐”等字則較重，提按對(duì)比比較明顯。其次為運(yùn)筆。與張旭、懷素的草書(shū)相比，趙孟頫作品運(yùn)筆速度與節(jié)奏的變化顯得不是十分突出，但是，如果與顏柳的楷書(shū)相比，其變化還是比較明顯的。如《赤壁賦》第六行中“水光”、“所如凌”等字運(yùn)筆速度快，而“接”字以下五字速度較慢，節(jié)奏變化小。與此相類似，幾乎五六字形成一個(gè)段落，往往前兩三字運(yùn)筆速度慢，后兩三字運(yùn)筆速度加快，一段段循環(huán)往復(fù)，從而形成整幅作品運(yùn)筆上的變化。

結(jié)字

《前后赤壁賦》重心下壓，字形較短。趙孟類此帖字形的重心都集中在下半部，豎向筆畫(huà)較短，每個(gè)字的結(jié)字也比較扁平。如《赤壁賦》中第一行諸字除“戌”字略有重心上提感覺(jué)外，均為重心下壓式；“壬”、“秋”、“七”、“望”、“子”、“客”等字下半部筆畫(huà)縮短，字形取橫勢(shì)，為扁方形，整個(gè)一行只有“蘇”字略呈長(zhǎng)方形。這種結(jié)字方法與前面所介紹的米芾、黃庭堅(jiān)行書(shū)多重心上提不同，與王僧虔、李邕、蘇東坡行書(shū)的重心下壓有著相同的趣味。趙孟頫的書(shū)法被人評(píng)為“穩(wěn)健”，與此密切相關(guān)。

而且，《前后赤壁賦》結(jié)字中宮緊縮，疏密對(duì)比鮮明。筆畫(huà)的聚散關(guān)系處理得較好，點(diǎn)畫(huà)或集中在左部，如《后赤壁賦》中第三行的“歲”、“板”等字；有的字將點(diǎn)畫(huà)集中在字的右部，如“過(guò)”、“雪堂”等字就是如此；將筆畫(huà)集中于字的下部也是常見(jiàn)的，如“有”、“如”等字。

章法

《前后赤壁賦》行草兼有，符號(hào)化字形較多。符號(hào)化作為行草的一個(gè)特征，往往在熟練書(shū)寫(xiě)中不經(jīng)意地表現(xiàn)出來(lái)，趙孟頫此作有相當(dāng)多的符號(hào)化形體，如《赤壁賦》中的“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等字都為草書(shū)字形。這些草書(shū)字形穿插在行楷書(shū)之中，有著簡(jiǎn)化字形、調(diào)整節(jié)奏的作用。

名家點(diǎn)評(píng)

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、漯河市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席何曉東：《前后赤壁賦》一文為蘇東坡貶謫黃州所作的名篇。趙孟頫重讀此文時(shí)，其內(nèi)心的郁悶與悲涼便隨著東坡的語(yǔ)言汩汩流淌。他以婉約凄美的筆調(diào)款款寫(xiě)來(lái)，恬然而靜謐地宣泄著自己的情懷……其用筆嫻熟、精湛，運(yùn)筆勁健，圓轉(zhuǎn)流暢。（《行書(shū)書(shū)法》）

其他信息

后世影響

趙孟頫書(shū)法汲取“二王”之精髓，筆法精妙，有魏晉風(fēng)范，而《前后赤壁賦》是其48歲時(shí)節(jié)錄蘇東坡之文寫(xiě)給友人的書(shū)法作品，是其行書(shū)作品中的得意之作，無(wú)論是心境還是技法都達(dá)到了最佳狀態(tài)，作品中更是充溢著濃郁的書(shū)卷氣和高古的意境。所以，《前后赤壁賦》對(duì)于剛剛起步學(xué)習(xí)行書(shū)的書(shū)法愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很好的法帖。因此，《前后赤壁賦》多為后世所推崇，系中華十大傳世名帖之一。

歷史傳承

《前后赤壁賦》于元大德五年（1301）成書(shū)后，贈(zèng)作者友人“明遠(yuǎn)”，按作品題跋內(nèi)容可知，其后又經(jīng)元代唐棣、班惟志等人鑒藏，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。

《前后赤壁賦》在清代繆曰藻《寓意錄》等處有著錄。

重要展覽

2009年05月28日到8月31日，臺(tái)北故宮博物院推出“卷起千堆雪——赤壁文物特展”，《前后赤壁賦》在此次展覽中展出。