潛行者的結局是什么

《潛行者》的結局是老趙犧牲，李力行被干掉，鄭南雁匆忙下線。葉興城和蘇雅露干掉了朱玉。方嘉樹和陶玉玲最后在一起了。

《潛行者》的劇情發(fā)生在1941年，日本帝國主義鐵蹄蹂躪下的上海。在這個被稱作“東方魔都”的城市里，中國共產(chǎn)黨秘密發(fā)展壯大的地下組織被暴露。由于叛徒的出賣，共產(chǎn)黨人的名單被竊取，使得黨組織遭受極大的損失。

在這個危急關頭，潛伏在汪偽76號的共產(chǎn)黨員方嘉樹面臨被敵人發(fā)現(xiàn)的危險，而他的妻子陶玉玲也受到了敵人的威脅。為了保護方嘉樹的潛伏身份，陶玉玲帶著兩個孩子和一名同志暫時躲避到一個僻靜的小巷里。在這個狹小的空間里，他們假扮成一個家庭，以掩人耳目的方式生活。

同時，方嘉樹還背負著另一個使命——他需要為軍統(tǒng)特工蘇雅露提供情報，以換取黨組織的下一步行動計劃。然而，在扮演各種角色的過程中，方嘉樹對陶玉玲的感情越發(fā)深厚，而這也讓他在面對蘇雅露時感到愧疚和糾結。

在這個復雜而危險的環(huán)境中，方嘉樹和陶玉玲不僅要面對敵人的猜疑和試探，還要在各種復雜的情緒中掙扎。最終，方嘉樹憑借著堅定的信仰和決心，完成了組織交給的獲取煤煉油情報、清除劊子手李力行等重大任務。

整個劇情緊湊而引人入勝，通過描繪主人公方嘉樹的內(nèi)心掙扎和成長，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨員在特殊時期下的忠誠、智慧和犧牲精神。同時，該劇也反映了當時上海的社會環(huán)境和歷史背景，為觀眾展現(xiàn)了一幅真實而鮮活的抗戰(zhàn)年代畫卷。

潛行者每個人結局

1、方嘉樹圓滿完成任務

在劇中，方嘉樹有三重身份，分別是我方特工、軍統(tǒng)特工、76號情報科副科長。因此，方嘉樹要想順利完成我方任務，就必須要跟各股勢力周旋，稍有不慎，便會滿盤皆輸。此外，他還要甄別隱藏在我方內(nèi)部的奸細。于是，方嘉樹的生活如履薄冰，始終小心翼翼而活。

不過，他最后還是暴露了，遭到了葉興城和李立行的圍堵。關鍵時刻陶玉玲說服蘇雅露跟自己合作，成功幫助方嘉樹死里逃生。而方嘉樹也因此看到了陶玉玲的智慧和格局，最終方嘉樹獲得愛與成長，主動表白陶玉玲。

2、陶玉玲踏上新的征程

對于陶玉玲而言，方嘉樹就是自己的引路人。她原本是受封建時代摧殘的童養(yǎng)媳，卻在方嘉樹的鼓勵下，成為了我方特工的一員。為了更好的掩護方嘉樹的身份，她只好帶著一對兒女，以妻子的身份投靠方嘉樹。

但方嘉樹卻覺得陶玉玲只是一個潑辣的婦女，根本不知道世間險惡，遲早會拖累自己。沒想到陶玉玲卻機智過人、有勇有謀，讓方嘉樹刮目相看。最終，兩人日久生情。

而陶玉玲經(jīng)歷過生死后，便變得獨立清醒，渴望自己變得更加強大后，再與方嘉樹相遇。因此，陶玉玲開始以新的身份，踏上了新的征程。

3、蘇雅露舍身取義

雖然蘇雅露和方嘉樹陣營不同，但是他們都心懷大義。對他們而言，國家的安危比個人的得失更為重要。最終蘇雅露在幫助方嘉樹逃跑的過程中，被人亂槍打死，結局悲慘收場。

4、吳曉亮自我了結

吳曉亮親眼目睹蘇雅露犧牲后，便對方嘉樹更加憎恨。最終，兩人來了一場近身搏斗，吳曉亮最終失敗收場，選擇了自我了結。

5、葉興城被殺

葉興城是《潛行者》中的反派設定，他是76號行動處的處長，其主要任務，便是揪出我方的臥底“杜鵑”，也就是潛伏的男主方嘉樹。起初，葉興城只是為了爭風吃醋嫁禍方嘉樹，沒想到方嘉樹真的是隱藏的臥底。當葉興城發(fā)現(xiàn)線索的時候，便展開了對方嘉樹的伏擊，只可惜進入了早就設好的埋伏，最終被殺。

潛行者大結局分析

在最后一集中，觀眾們見證了一系列角色的離世，老趙的犧牲、李力行、鄭南雁和銀狐的被殺，以及方嘉樹的繼續(xù)潛伏。這些角色的命運在劇情設計上似乎變得草率而荒唐。老趙的陷入危險境地多次都與樂言有關，然而最后一次的劇情設計卻顯得離譜，他選擇了一個令人意想不到的方式結束自己的生命。而銀狐雖然努力拉攏葉興城，卻低估了對方，最終被聯(lián)合擊斃。這些劇情的走向似乎顯得有些倉促，缺乏足夠的合理性。尤其是家庭線的設置，更是讓觀眾們感到困惑。在《潛行者》中，主人公們帶著自己的孩子進行潛伏，這在諜戰(zhàn)劇中并不常見。

然而，這種設置卻帶來了嚴重的問題。家庭往往是人的軟肋，而諜戰(zhàn)劇中的斗爭危險性極高，拖家?guī)Э诤茈y保證家人的安全，也容易讓特工們暴露身份。這種家庭線的設計不僅違背了諜戰(zhàn)劇的嚴謹性，還影響了整個劇情的連貫性。

與此同時，觀眾們也提到了男女情感戲和家庭情感戲的問題。《潛行者》中的男女情感戲設計還算不錯，例如方嘉樹、葉興城、蘇雅露之間的三角戀情，為劇情增色不少。然而，家庭情感戲卻成為了整個劇的敗筆。劇中主人公拖家?guī)Э?，尤其是帶著年幼的孩子，不僅讓觀眾們覺得不合理，也讓諜戰(zhàn)劇的緊張感和危險感喪失殆盡。

總之，《潛行者》在諜戰(zhàn)劇的基礎上試圖進行突破和創(chuàng)新，然而卻在情節(jié)設計上走了彎路。優(yōu)秀的演員表演和精彩的諜戰(zhàn)情節(jié)雖然有所凸顯，但是這些優(yōu)點卻被家庭線和情感戲的問題所掩蓋。